牯嶺街小劇場
當我們一聽到「三房一廳」放在劇場演出的時候，腦中畫面一定會是在門後的那個三房一廳，有沙發、茶几、電視還有一個共用的廚房。在名稱的想像上，就可以得知它是三個人共同在一個空間所發生的，然後在畫面的想像應該就是這三個人關在自己的房間，偶爾出來到客廳。
哈！但是O劇團可沒我這麼了無新意。一走進劇場，竟然是一片從正門進來的玄關？！正門只有兩三個鞋櫃，既沒有沙發也沒有電視，不過還有一個樓中樓的樓梯就是。咦？怪了！怎麼回事，誰家的春聯放在門內的啊？！越看越怪。
直到第一個角色阿兩出現要用鑰匙開門時，才愕然發現！！這竟是大夥塞在門口無法進去的囧樣！？哇！這太令我驚豔了！這樣的劇名竟然不是門內，而是門外！從這個觀點來看劇本，就可以知道編劇相當有創意，她改變了既往"室內"的觀念，不僅如此還使得劇名有了神秘的憧憬。
三個性格截然不同的角色，若是在門內的三房一廳，恐怕也不會把自己的性格被迫展現出來。我們總是要有一個安全的小小空間(房間)可以發洩自己，才能在客廳與他人和平共處。但是當這個自我空間消失的時候，不是趕緊找一個認為安全的位置，不然就是崩潰。
這三個好朋友帶著新的未來走到這個門口，卻卡住無法前進。每個人都想要什麼，每個人也都有期待。鎖匠成為了解決他們困難的救世主，甚至神。但是果陀從來也不曾來過，他們還是癡癡的等，相信有人會來救他們。這樣的景況，人們開始找自己的安全位置好過度這段時間。有人打開電腦進入虛構的世界，有人打開手機找到連結的朋友，有人則進入自己的世界發呆與世隔絕。
如果我們可以耽溺在自己的世界永遠不出來，那該有多好？如果我們可以就這樣等待時間的過去，總有一天鎖匠會帶我們離開這個無間地獄。但，老天爺偏偏不從人意，他總是要給我們一堆苦難，硬是要讓我們離開那個舒適的小房間，去面對外界的洪水猛獸。連上帝所賜的光在這個時候都要消失，在地球，我們叫做「停電」。
天知道停電的時候對一個都市人來說有多討厭，整個世界都看不到就算了，冷氣、冰箱、電腦全都得被迫休息。如果這個時候還有人在旁邊，那簡直就是跟神父告解的時候了。黑暗是最照亮人心的光線。然而瞬間的暗或是亮卻是最讓人恐懼的，因為它在改變，我們對改變總是害怕。老天爺用黑暗來挖出我們的骯髒，再用明亮把它掃走。
演員的部份實在太讚啦～每個幾乎都是自然到不行的地步，不過我個人特別喜歡小兔的角色，她的表演沒有讓我想要懷疑台下的她是否不同，感覺可能不該用自然來形容，而應該用真實。我可以感受到小兔與李依璇這個演員沒有距離，或者是說，小兔就是這個演員的某一個面向。而阿兩之於陳威宇也是相當接近，只是我似乎還是有看到一些小瑕疵在這兩者之間，即便這個角色很討喜，但也許正如此，而造成角色與現實之間尚有差異。然而二姐之於張WINNIE則是讓我感到最不知如何說的距離關係，我感覺在台上的這個人好虛幻喔～有一種在眼前卻不在眼前的感覺，當然，這與她的角色背景必然有些關係，而且她還得扮演居中協調的角色。只是當二姐在說話的時候，好像偶像劇裡面的女主角說話一樣，飄渺。不過這類接近主角的中間角色，最是難處理其內心轉折，稍有閃失，觀眾可能就會錯過。
忘了說一個問題，小蜜蜂，演出的時候我還在想，為什麼只有阿兩有小蜜蜂，可是他的聲音卻是最小，感覺他唱歌時好像在吼，聲音卻平平，其他兩個隨便小小的聲音就宏亮到不行？原來，三個人都有裝小蜜蜂，不過因為女人頭髮比較長可以蓋住，所以就看不到，但是這個阿兩的小蜜蜂是不是壞了阿？而這次喇叭的位置有調整，不知道有沒有影響就是。
燈光和舞台設計簡直把牯嶺街小劇場換了一個地方，怎麼可以這麼美？居然還有地磚！！寫實舞台令人驚豔的地方就在，從無到有。但這棟建築物最奇怪的地方就是那個逃生梯，在看戲時我怎麼想也想不透，既然是往上旋轉的，那麼下面那層往演出這層的位置又怎麼會在那裡？？我雖然能理解畢竟是虛構的舞台，不用這麼龜毛。但這感覺就像我收到朋友送的禮物，一塊純金的金磚，當我用牙齒咬了一下時，我的臼齒上竟然有金箔一樣....。
所以，我回來之後我相當無聊地決定畫了一張立體圖(雖然一大堆事情)，來瞭解這個建築結構的問題XD。最後的結論是，可以，但應該很少有人看過這樣的結構。
就像這部戲一樣，轉個角度，就可以看到完整的建築結構了。
PS：建議O劇團將這個劇本去發行單行本印出，好的劇本應該被印出來流傳給後面的人～賣給香港或澳門的劇團演也蠻好的
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