每次選舉，吸引人的文化政見總是可以獲得藝文界的青睞，同時也提昇競選團隊的氣質。但是，文化這個東西還真是奇妙，它總是讓人說得多，卻做的少。特別是當「文化」二字落入公部門之後，竟是完全呈現封閉的景況。若把文化政策和文化民意比擬成兩岸其實一點也不為過。
文化政策如鎖國
文化官員們好像很怕一旦給藝文人士或團體太多好處，地位就會動搖似的，極盡可能地把所有溝通的管道阻絕，同時也把民意阻絕到十萬八千里。
可笑的是，民間設立許多監督溝通機制，如：XXXX聯盟、XXXX委員會等，裡面的長官竟然也是與被監督的單位輪替。這是什麼意思呢？意思就是球員兼裁判。憤怒的聲音被白手套摀住並不是無聲，而是心中被壓抑地更為巨大！
封閉固執的文化官員
然而，我們藝文補助評選長官都是一群不看藝文表演的官兒，這件事在民間早就不是新聞了。其實藝術創作者也不期望他們繁忙的時間裡面能去看純藝術的表演，但 悲哀的是，他們連商業的表演也不看。只能從電視新聞知道有哪些有名的團體，他們發生了什麼事。所以當文化長官能提到表演藝術，也只能提到「雲門舞集」、 「優劇場」、「表演工作坊」。這裡要注意的是，「優劇場」已經在2004年對外正式更名為「優人神鼓」好幾年了，當然，這幾年又因政府分類過於死板，導致 補助難以申請，又改成「優表演藝術劇團」。您說這長官們就單憑4年前甚至更久的記憶，來想像我們未來的文化政策怎麼運行？那真可說是天馬行空了。
藝術是高不可攀且”看不懂”
”看不懂”這三個字真是舉國大小都可以對藝術作品說出口，屢聽不爽，而且是極度不負責的說法。試想，當一個作家寫一篇洋洋灑灑的文章，而讀者”看不懂” 時，這背後有的是什麼？讀者無法從僅有的文化教育裡面得知寫者的想法，而且認為寫者應該使用更為簡單的方式，並斷絕一切溝通管道，不願思考這想法與他有著 什麼樣的關係。可能是大家太忙了，沒時間去靜下來聽別人說的話，還是賺錢拼觀光拼經濟比較重要。繁體字太難，沒有人會寫，所以不要用了！這不就是簡體字產 生的原因？無怪乎文化預算是一塊三毛。
諷刺的是，高水平生活的國家人民來到台灣，不是去那些”觀光景點”，反而是到誠品看書、看小劇場等，參與這些並沒有受到台灣文化政策青睞的小雜毛。
文化也需要三通
人才通
這裡的”通”不只是溝通的通，還包含了要有文化思想能開竅的”通”，有能力的人才能夠”通”行於政策間，一個制定政策、執行政策的官員，腦袋若不能”通”，又如何有溝通決策的能力？好的人才無法延攬，僅只能在民間為國家乾憂心，眼睜睜看著政客玩弄國家體制與人民血汗。
民意通
若一個政府單位無法傾聽人民的聲音，再好的政策也只是閉門造車。特別是能傾聽第一線受到該政策所影響的工作者，他們切身感受到想像中完美的政策裡面有什麼 致命的瑕疵，這是一個整天在辦公室裡的官員永遠不會知道的。其下對上的管道一定要通行無礙，絕不能因政治利益因素成了一個摸頭的單位。
政策通
我們的文化政策有著太多本質上的問題，一個六歲的孩子有沒有可能有一天會對媽媽說：「我想去美術館看裝置藝術」。或是「我想去實驗劇場看前衛表演藝術」？ 而聽到孩子這些話的媽媽不會說「那有什麼好看的？都看不懂」。在這樣的畫面裡面，背後有多少文化政策在輔助，絕不是僅僅的補助、輔導金能辦到的！
除了這三通，文化藝術還需要第四通，國際通
有什麼東西是完全無國界的？不正是藝術？它最能跨越藩籬，化解仇恨。但我們只能花大錢請國際藝術家來台，卻認為自己的文化藝術無法提昇到國際視野，這個殖 民心態已經根植多年，但從來也無一個政府官員能夠跳脫，使得優秀且有國際觀的創作新血不斷外流，血淋淋的例子已經太多太血腥。眼前，我們的藝術人才無法被 自己國家重視，進而將作品輸出。對岸也有著十三億的文化人口，廣大的藝文市場，也極需要台灣觀點的刺激。但，無論是日本、韓國、法國或是對岸，還是需要一 個通暢的國際觀才行。
最後，我真的贊同龍應台所寫的”最後”。
每次我接國際朋友的機，總是覺得很糗。
沒錯，可不可以徹底翻新桃園機場第一航廈？同時可不可以也增加第二航廈的車輛等候區，你知道當許多國外朋友問我「為什麼警察都要趕這些接機的車輛呢？」時，我只能說
「這是新蓋的航廈，當初設計的時候，沒有想到有人會開車來接機」
哈！
(作者為劇場工作者)
苦勞網
龍應台「台灣未來，一塊三毛? 四大問就教於總統候選人」
http://www.coolloud.org.tw/node/14098
老貓學出版
詹宏志 「如何販賣台北」
http://b-oo-k.net/blog/blog.php/2003/72
一個最後一代香港文化人的告白
http://www.douban.com/group/topic/2746678/
文化政策如鎖國
文化官員們好像很怕一旦給藝文人士或團體太多好處，地位就會動搖似的，極盡可能地把所有溝通的管道阻絕，同時也把民意阻絕到十萬八千里。
可笑的是，民間設立許多監督溝通機制，如：XXXX聯盟、XXXX委員會等，裡面的長官竟然也是與被監督的單位輪替。這是什麼意思呢？意思就是球員兼裁判。憤怒的聲音被白手套摀住並不是無聲，而是心中被壓抑地更為巨大！
封閉固執的文化官員
然而，我們藝文補助評選長官都是一群不看藝文表演的官兒，這件事在民間早就不是新聞了。其實藝術創作者也不期望他們繁忙的時間裡面能去看純藝術的表演，但 悲哀的是，他們連商業的表演也不看。只能從電視新聞知道有哪些有名的團體，他們發生了什麼事。所以當文化長官能提到表演藝術，也只能提到「雲門舞集」、 「優劇場」、「表演工作坊」。這裡要注意的是，「優劇場」已經在2004年對外正式更名為「優人神鼓」好幾年了，當然，這幾年又因政府分類過於死板，導致 補助難以申請，又改成「優表演藝術劇團」。您說這長官們就單憑4年前甚至更久的記憶，來想像我們未來的文化政策怎麼運行？那真可說是天馬行空了。
藝術是高不可攀且”看不懂”
”看不懂”這三個字真是舉國大小都可以對藝術作品說出口，屢聽不爽，而且是極度不負責的說法。試想，當一個作家寫一篇洋洋灑灑的文章，而讀者”看不懂” 時，這背後有的是什麼？讀者無法從僅有的文化教育裡面得知寫者的想法，而且認為寫者應該使用更為簡單的方式，並斷絕一切溝通管道，不願思考這想法與他有著 什麼樣的關係。可能是大家太忙了，沒時間去靜下來聽別人說的話，還是賺錢拼觀光拼經濟比較重要。繁體字太難，沒有人會寫，所以不要用了！這不就是簡體字產 生的原因？無怪乎文化預算是一塊三毛。
諷刺的是，高水平生活的國家人民來到台灣，不是去那些”觀光景點”，反而是到誠品看書、看小劇場等，參與這些並沒有受到台灣文化政策青睞的小雜毛。
文化也需要三通
人才通
這裡的”通”不只是溝通的通，還包含了要有文化思想能開竅的”通”，有能力的人才能夠”通”行於政策間，一個制定政策、執行政策的官員，腦袋若不能”通”，又如何有溝通決策的能力？好的人才無法延攬，僅只能在民間為國家乾憂心，眼睜睜看著政客玩弄國家體制與人民血汗。
民意通
若一個政府單位無法傾聽人民的聲音，再好的政策也只是閉門造車。特別是能傾聽第一線受到該政策所影響的工作者，他們切身感受到想像中完美的政策裡面有什麼 致命的瑕疵，這是一個整天在辦公室裡的官員永遠不會知道的。其下對上的管道一定要通行無礙，絕不能因政治利益因素成了一個摸頭的單位。
政策通
我們的文化政策有著太多本質上的問題，一個六歲的孩子有沒有可能有一天會對媽媽說：「我想去美術館看裝置藝術」。或是「我想去實驗劇場看前衛表演藝術」？ 而聽到孩子這些話的媽媽不會說「那有什麼好看的？都看不懂」。在這樣的畫面裡面，背後有多少文化政策在輔助，絕不是僅僅的補助、輔導金能辦到的！
除了這三通，文化藝術還需要第四通，國際通
有什麼東西是完全無國界的？不正是藝術？它最能跨越藩籬，化解仇恨。但我們只能花大錢請國際藝術家來台，卻認為自己的文化藝術無法提昇到國際視野，這個殖 民心態已經根植多年，但從來也無一個政府官員能夠跳脫，使得優秀且有國際觀的創作新血不斷外流，血淋淋的例子已經太多太血腥。眼前，我們的藝術人才無法被 自己國家重視，進而將作品輸出。對岸也有著十三億的文化人口，廣大的藝文市場，也極需要台灣觀點的刺激。但，無論是日本、韓國、法國或是對岸，還是需要一 個通暢的國際觀才行。
最後，我真的贊同龍應台所寫的”最後”。
每次我接國際朋友的機，總是覺得很糗。
沒錯，可不可以徹底翻新桃園機場第一航廈？同時可不可以也增加第二航廈的車輛等候區，你知道當許多國外朋友問我「為什麼警察都要趕這些接機的車輛呢？」時，我只能說
「這是新蓋的航廈，當初設計的時候，沒有想到有人會開車來接機」
哈！
(作者為劇場工作者)
苦勞網
龍應台「台灣未來，一塊三毛? 四大問就教於總統候選人」
http://www.coolloud.org.tw/node/14098
老貓學出版
詹宏志 「如何販賣台北」
http://b-oo-k.net/blog/blog.php/2003/72
一個最後一代香港文化人的告白
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