真是令人生氣！
因為戲不好看嗎？倒也不是...因為到了現場莫名其妙被當成貴賓了....
可是被當成貴賓有什麼不好呢！？這樣可以看免費的戲阿！嗯，自從之前不小心看了免費戲卻沒寫東西而傷了一個人之後，從此就告訴自己，寧可看演前的破碎整排或乾脆不看。不然只要看了有售票卻是免費入場的戲，我就要交換一篇文章。避免誤解了對方的期待，即便是再好的朋友也一樣...但是，如果我買票進場，就不寫感想了，除非實在太令人難忘～
好吧...其實我能想像他們並不是故意的，畢竟對於高中生來說，只要不是高中生，全部人的名字都叫"老師"，但是同學們～下次要先講唷！不過既然看了人家搞出來的東西，不拿出點東西來交換是不行的了....
後繼無力，是我看這個創作的最大感想。然而，看戲就可以看到創作者，看眼神就可以看到這個演員的靈魂。也就是說，這個創作者對於創作是會有後繼無力的瓶頸，無論是演員太爛、腦袋枯竭等等都是藉口。結果是從過程而來，看到這樣的結果，就表示這名創作者未來是有可能去乖乖的當個公務員、攝影助理或是再去唸書。只要一旦有大到他無力繼續的阻力，就足以讓他的靈魂死去。
所以，雖然鄭智源有其天份以及想法，但在他裡面還少了些什麼東西，我想應該是身體。也就是說光有腦是不行的(這樣很容易頭痛喔！)，他得找到一個屬於他自己強化骨骼以及筋肉的系統。然後需要定時運動，不然整個作品就會像是一堆屍塊放在舞台上。後繼無力的問題通常都是發生在平常沒有運動的身體，天真地以為自己可以跑完全程。演員在舞台兩個小時，就像是用短跑的速度跑兩個小時一樣。
從戲開始之前開始。我以為是7點半演出，結果在6點看了時間才發現是6點半！於是我從東區飆到承德橋飆到快疝氣了，下車後還得用跑的去禮堂。現在我肥到這樣還跑得我差點腦缺氧，還好趕上了！
在這裡，只要沒有穿制服就是貴賓了，所以很好認，我想坐別的地方都無法。就是得坐在貴賓席！坐在貴賓席的缺點就是會被後面的學生肚爛，因為擋住他們了。當然，他們是不會明說，只會用嘲笑誰被擋住的笑聲來代替。
呼！是四面舞台耶！很厲害喔！看了一下場上的燈光，地上幾顆小太陽以及上舞台(我以入口面的觀眾席為下舞台)的觀眾區後方還有一個被拉上紅布幕的舞台，上面有12顆軌道燈。這樣看來，就表示當那個紅色布幕的舞台開演之後，就上舞台的觀眾得要回頭看戲了...這不是不好，只不過我會以為如果單是為了"這個世界是以XXX為中心而旋轉著"這個結構，來做這樣的觀眾席配置就實在可憐了那排觀眾了，嗯，或許是因為坐那裡的都是學生，所以不用在意吧？事實上就是在看戲的過程中，那一排的觀眾都不知道其他三面的觀眾在笑什麼。當然，後面也有幾個地方是專門為了那一面觀眾而演出的面向，也就是說，那時我們這一面就是什麼鬼也看不到。
故事從第一場高中生校園打掃開始，整段都是用日光燈。這個部份的節奏很有趣，可以看到創作者的潔癖以及手上那把刀子相當俐落，所以一開始觀眾就笑破肚皮了。雖然演員的口齒咬字不清，但是當我認為是咬字不清的同時，看著這群高中生觀眾卻笑得人仰馬翻的時候，心裡面就想：耶...為什麼他們都聽得懂？如果他們真的聽得懂，那麼就表示，現在這個舞台上表演的語言將會是未來的舞台語言了！真的這樣的話就好有趣喔！不過站在我自己的角度，我當然會希望我也能夠聽得懂，所以我還是在問卷上寫了口齒不清的問題。
直到第三場之前，我都對於鄭智源能夠讓這麼多人同時在舞台上表演的明快節奏，以及把高中生本身新鮮度逼出來的能力感到驚豔。就像義大利菜一樣，唯一的秘訣就是食材新鮮。這群高中生很新鮮，而且清爽。不過要能導這二十幾個這麼多的演員，不是太厲害就是太傻，當然，也有可能都是。
但是到了第三場，燈光直轉急下換成了小太陽地燈，日光燈也不見了，所有的演員從高中生換成上班族的衣服。從這樣的燈光開始，我就漸漸不行了。因為幾乎都是同樣的燈光樣貌，但是亮度又有夠低的，所以一整個就是詭異而且容易想睡的畫面。而且，最大的問題就是演員們到了這個超過他們現有年齡層的角色場次，明顯地表現出心有餘而力不足。觀眾開始看不到戲，只能從台詞裡面獲得趣味，但是那些有趣味的台詞又口齒不清時，笑聲漸漸減少。不過，有些演員還是值得誇獎，看得出來他們有花時間在生活裡面消化角色。
戲，到了第六場，我已經開始拿出節目單並且在看手錶了，但是距離兩個小時還好久喔...燈光從日光燈和小太陽切來切去，看得我頭昏眼花。然而只要是切到禮堂舞台上的表演時，我完全是聽不到演員在講什麼的，不是太小聲，就是在亂喊。只能看著那堆滿鐵椅子的美麗畫面猜他們講什麼，可是這樣美麗的畫面在拉開布幕一分鐘之後，就會開始枯燥了。對，就是後繼無力。
是的，從禮堂舞台演出開始，戲的節奏就開始進入鬼打牆的階段。我在想應該不能說是演員演不好，我在想應該是因為劇情結構的關係，使得導演陷入了無間地獄的輪迴裡面。當然，觀眾也陷入了，而且陷入的莫名其妙。而之前的那些明快節奏也開始漸凍凝結，當我睡著起來居然還在同一個畫面...
因為原本眾人分散的戲份開始要收線，可是因為一開始的結構就是從周圍往中心走。而當中心的那個點無力撐起整個世界時，那麼圍繞的世界結構就會碎裂。「當一顆洋蔥從表皮往中心不斷地挖，而中心卻太軟時，最後的目的地可能只是穿過洋蔥回到表皮」核心之所以為核心，就是因為密度夠高夠硬，它的任何東西是要從這裡長出來的，而不是先有皮肉才有骨，即便這戲是以表皮來深化。會講到這個，也是因為我會覺得劇本每句話的小結構沒有扣合在大結構裡面，那麼整個成長樣貌就會變得很畸形。「把一個劇本所有經典、好笑、華麗的台詞全部刪掉時，還剩下的就是它的原形。」
看完這個作品，顯然鄭智源還需要時間鍛鍊，需要鍛鍊的是他要生出一群真正能夠讓他站起來的組織。當然，我個人覺得雖然高中生普遍都還在許多保護之下而容易無力。但重點還是鄭智源能不能讓他們站起來，而這群人又能不能回應。魔鬼做任何事情只有一個目的，就是讓你停下來，讓你放棄。下次演出我會建議他能夠增加1～2個有經驗的非高中演員(可以明倫畢業)，畢竟編導和演員不是太容易站在同一個立場，這樣的作法可以讓沙丁魚保持警覺。
對於鄭智源能夠擔任明倫高中戲劇社老師，實在是很不錯的，可以讓我們看到新的樣貌。但我更期待這群人能夠被強化，而不只是鄭智源一個而已。
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