這幾天去嘉義的偏遠地區的小學教他們戲劇活動，去了三所學校，路上載我們的三所學校的老師，幾乎都在說著現在南部人口因為重北輕南的緣故，不斷外移以及少子化的程度有多麼嚴重，有所學校一年級加上二年級的總學生是”七個”，而一所學校裏面的外配（外籍配偶）子女卻佔有三分之一。
據老師們說，台灣外配的家庭往往都是因為家中經濟狀況拮据，或是新郎無法正常工作，所以目的就是要娶個便宜的老婆來幫夫家賺錢。然而，越南配偶因為是母系社會，只要一拿到身分證，幾乎都會離婚，他們的工作能力也相當好，很會賺錢，以及完全不想爭取小孩的繼承權。而印尼配偶可能因為宗教的緣故，就算夫家再苦也不會離婚。至於中國配偶，她們也相當會賺錢，如果離婚，對於小孩的繼承權則是非常強硬，無論如何都要爭取到。
當時，我聽到的時候，在想像中國外配對於繼承權的強硬原因，突然想到一種藥材「冬蟲夏草」（又名蟲草），夏天的時候，原本要變成蝴蝶的毛毛蟲從土裡的蟲卵生長出來，隨著身邊的黴菌也一起度過秋天，到了冬天，黴菌開始慢慢地進入蟲的頭裡面，牠的腦開始僵化，黴菌繼續慢慢寄生，到了夏天，就變成了一株株蟲狀植物。蟲雖然相對於黴菌是巨大的，他們卻不斷地寄生佔據著，直到蟲死。
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| 冬蟲夏草 |
我並不會覺得一隻蟲變成了植物很糟，因為牠還變成昂貴的藥材，只不過那個蝴蝶夢只能是夢而已。當我們還在以為台灣是屬於台灣人的時候，人口結構早已漸漸地改變。這件事也讓我想到2011年去澳門藝穗節，坐在長樓斜巷看著番茄畫著「傷城記」。有個澳門的中年大叔得知我們是台灣人，於是帶有挑釁地問我，為什麼你們台灣人為什麼不統一呢？當時我們彼此在國族上的討論、攻防，是在一個平和卻依然沒有結論之下結束。只是，讓我驚訝的是，他是道道地地的澳門人。
1997年到2011年，不到15年已經可以讓一個人的國家意識從葡萄牙徹底變成中國。但這裡面包含著15年前的澳門，其實只是個貧窮的小漁港，葡萄牙人並沒有好好經營，卻也因為這樣，留下了許多珍貴的文化遺產。而回歸後賭權的開放，讓澳門人每年都有好幾萬澳門幣回饋收入，使得一堆人都想移民到澳門，也難怪那位大叔這麼以回歸中國而自豪。但是，因為經濟發展，澳門日後的填海行動卻可以說是不可思議。同樣是回歸，香港就不同了，過去英國政府幾乎把香港當成金雞在生蛋，完全的經濟高度發展，早就到處填海。卻因為回歸後經濟開始沒落，而對那中國50年不變的承諾感到被騙。這從特首人選全都是中共當局派來的，新聞台早已沒有所謂民營，甚至也不讓民營，就可以得知一二。只是，過去香港人拼了一生賺錢，為的還是買一間高樓層的房子，或是移民去加拿大。現在也還是。
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| 2011年澳門藝穗節作品 「傷城記」 作者：番茄 |
說回外配吧！那麼這些外配是不是會越生越多漸漸滲透台灣？其實，那也是20年前的事情了，這幾年已經越來越少外配嫁到台灣了。台灣人為了賺錢，也把重心漸漸挪移到中國，台灣整體收入下降佔了很大的因素，她們發現來台灣賺的錢並沒有比家鄉容易時，那何必要來呢？現在的大陸與台灣已經可以對比於台灣的北部與南部，而這些原本偏鄉的孩子長大之後，大部分也因為要賺錢，而不會留在家鄉。全部都會跑到臺北，畢竟臺北的資源多啊～～臺北市光是劇團就有幾千個！！（包含幽靈劇團和一人劇團）
說到劇團，政府這幾年的藝文補助真的是讓台灣藝文團隊增加了數十倍，但我很好奇，這個補助是不是真的對於藝文發展有其真正的幫助？還是讓藝文環境變成了單一面向？有時候，我興沖沖去看演出的評論，想看看與自己看的有什麼不同觀點。這一看，實在讓我下巴掉下來，一個劇評，就是那種真正有名的專業有稿費評論人，他們寫的，我都懷疑我眼睛是不是壞掉。好像已經沒有能力去觀看與一般線性敘事不同的演出了，除了把看到的用故事來敘述之外，幾乎沒有其他可能性，連符號的解讀能力都消失。誤讀也就算了，誤讀至少還有其他觀點，偏偏誤讀又不去深究創作者動機，扯出一堆亂七八糟的東西，最後只要下一個標題，就完成評論。好笑的是，如果讓他在演後座談上說自己看到的，為了「評論」的面子，他還說了一大堆不知所云的東西，也帶著觀眾一起不知所云。
就好像電視的新聞內容是逛臉書、BBS和youtube，那直接上網不就好了？還更快！當看一篇評論看到的深度和絕大部分觀眾看的一樣淺時，那看觀眾問卷不就好了？一般觀眾在臉書的分享比較有深度。有趣的是，當他們看到自己看得懂的戲就可以用他們「所學」高談闊論，古今中外的名詞都拿出來，一寫就寫到火星去了。我一位國外回台友人在看了一些臺灣的劇評之後，她極度為台灣劇環境場擔心「評論寫的淺顯易懂是好事，但是如果不能剖析作品的深層意義的話，那麼評論就變成誤導群眾、讓看戲的素養無法提昇。」而他們又會如何審核這些投補助的演出呢？？胡蘿蔔掛在馬前面，可以讓馬跑的快沒錯，但是馬的眼睛就看不到胡蘿蔔以外的東西了。於是，這些符合評論人「口味」的演出越來越多，朝著這類演出的劇團越來越多。朝著這些演出的劇團越來越多，看這些演出的評論人也越來越多。然後循環。
事實是，如果現在突然刪掉全部的藝文補助，台灣的藝文團體有幾個能真正活的下來？
為什麼會講到這個呢？藝文補助、香港、澳門與偏鄉外配，以及這幾天的反服貿。為什麼我會覺得是同一件事。這幾天一直在想的就是這個。我想著多年前，劇場前輩們對於政府藝文補助的反彈，多年之後，咦？是不是前輩們搞錯了？劇團越來越多了啊～演出也越來越多了，但是，劇場的可能性也越來越少了，看臺灣十部戲有九部戲一樣，最後那一部戲是高中戲劇社的演出。這個環境已經在把觀眾拉的屎回收，再用DM包起來後繼續餵他們。
看到朋友在立法院的窗口坐著，看到青島東路和濟南路周圍到處都是一圈一圈的音樂、演講，以及各種活動，看到現場還有許多物資不斷供應。說真的，這簡直比我想像的臺北藝穗節還要藝穗節，百花齊放。最重要的是，完全自發，並不是為了任何自身利益，而是有著同樣的意志。我看著，然後想著過去曾經也有一群人這麼做過，只是現在變成了在野黨，眼前的這群人將來也會吧？用著不一樣的方式去擊敗大人，他們讓現在的在野黨成為守城門的石獸，雖然執政黨依然像是一座大牆無動於衷，等著這群人自生自滅。
寫到這裡，又想到了中國的一部電影「讓子彈飛」。
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| 讓子彈飛 |
為什麼這部電影在中國上映數天之後，當局立刻下片換成愛情片，卻依然私下熱映。因為有這部電影正要開槍。那當年把國民黨搞垮的人，現在正成為了14億人民的執政黨。他們知道如何讓國民黨變成流亡政府，他們也比當年的國民黨貪汙腐敗的還要厲害，那名為「共產」實則「官產」的政府。但我好奇的是，為什麼導演面對那些政治性的隱喻猜測要一概否認？為什麼1989年之後20多年了，沒有第二顆子彈真正被發出來？為什麼中國一大堆青年為了要改革貪腐而加入共產黨，卻依然到處爬滿河蟹，依然是一座大牆很難翻。為什麼現在中國的網路自由言論永遠都是「對不起，原文已經被刪除」？一個中國人可以為了買一隻iphone賣掉自己的腎臟，就可以對比中國為了成為經濟大國，而賣掉西部的環境資源以及繼續犧牲自由。中國的西氣東輸和台灣的重北輕南簡直是如出一轍。人們正不斷地吃著葉子，要讓自己長肥長胖呢！
蟲以為不斷地吃葉子，就可以變成蝴蝶飛起來。但為什麼最後蟲會變成草？
當經濟已經成為國家的唯一目標時，所有的痛都不存在了。
我們好像已經習慣那個容易的生活了，那個不需要防備，不需要醒來，只要不斷地「吃」。於是一切可以變得簡單生活，有許多懶人包，甚至連懶人包都懶得吞。如果蟲知道半年後就要變成草，牠的選擇是什麼？不吃嗎？
說真的我並沒有答案，我不知道補助對藝文團體到底是不是好的。我不知道澳門的賭場經濟是不是好的。我不知道過去英國對香港的金雞經濟到底是不是好的。我也不知道服貿或重北輕南對台灣經濟到底是不是好的。我更不知道中國政府的犧牲民主與犧牲西部資源是不是好的。
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