由於我在這個演出擔任舞監的角色
所以這一篇不能算是個客觀的評論，只能算是工作感想與看戲感想混雜的文章
在製作人臨危受命找我的時候，我就在想：我該用什麼樣的狀態來做這個舞監？
是目前劇場舞監的方式呢？還是更早以前的那種？
在接觸他們之後，我決定不要以目前台灣劇場專業分工的方式來做
而是以前在臨界點或百樂門時候的那一種混雜方式
兩者各有優缺點，幸好這次優點多過缺點
以演出本身來說，這部戲很好看，因為它莫名的勾起我一些過去的記憶
但是，另一個角度來看去除掉外在的因素如：燈光音樂，
而回復到演員表演及身體這件事的時候，就只能說才剛開始
因此，我看完彩排之後，產生了一個矛盾，不知道該推薦還是不推薦
所以我把這個問題丟給我的朋友來決定
但我自己則是沒有猶疑，覺得它是個屌戲。
從進劇場的過程就可以感受了
上海來的朋友們謙卑的姿勢底下隱藏著驕傲的創作心態
他們為了做戲是可以放棄許多享樂的
每個人都沒有工作費，不單只是這一次
而是大陸沒有政府立案的團體都是如此
因為一旦立案演出，政府審查的將會非常嚴格，一切皆是呈現政府要呈現的
所以他們的演出觀眾都是免費入場(因為這樣就不算演出)
大家自己都有一份養活自己的生活
他們沒有想這麼多，只知道自己喜歡這樣就這麼做
如今在台灣演出也一樣
每天都要早點進劇場，演出完回家，一群人也要不斷討論關於戲
這樣的光景，已經好久不見了阿～
所以在每天演出完，我也會讓大家說出每個環節的問題以及可以修正的地方
老實說，我這個舞監做的相當差，但是由於每個環節都可以互相幫忙，這種整個工作人員是一體的感覺可真是越來越少了咧！
彩排之後，一群觀眾留下來想和導演討論
他們坐在牯嶺街的觀眾席上，導演和演員也一起坐在空的觀眾席裡
然後一個一個觀眾非常興奮地提出各種建議
最讓我感動的是，原本不耐煩想走的音樂「再見奈央」樂團
也一起在裡面接受觀眾的各種讚美與批評
作為下一場演出的觀眾依據
海筆子的帳篷劇也是如此交流密切
老實說，這樣的畫面已經徹底實踐了小劇場
我所了解到的小劇場是：
當你把命交給我，我就會拿命跟你換
這是什麼？它當然不是那種自相殘殺的畫面
而是彼此相互信任，而且付出，無關金錢、時間以及效率
觀眾收到演出人員給的命，他們也願意將自己珍惜的不吝付出
目前這種一切都受制於錢、計算於錢的態度
自然就會把劇場當成一種銀貨兩訖的交易行為
買賣結束，恩斷義絕
令我臉紅的是，導演趙川總是對外說
他做劇場是因為台灣的小劇場態度讓他非常感動
我聽了，雖然我認識的人的確如此，可是整個來說卻是很心虛呢！
但由於導演也身兼演員，在這樣缺乏眼睛的情況下
我還幫他們處理了一些無意義或過於浮濫的走位和戲
晚上也和他們一起討論內容該如何修改
而且正如王嘉明說的，我是個彆扭的人
直到第二場演出前的下午，才跟導演提出我想幫演員做身體訓練
因為我知道如果再不做訓練，這個演出將會就這樣消失了
是的，這樣的演出，演員在台上是要和這個舞台這個社會對抗的
如果沒有一個身體感，該如何對抗？
所以就為他們做了一些簡單卻極為重要的身體訓練
幸好，這些訓練沒有白費，確確實實地發揮在他們身上
然而，在牯嶺街小劇場舉辦的兩岸戒嚴小劇場論壇裡面
台上的台灣演講者把小劇場已死這件事展現的淋漓盡致
每個講者用「狂人故事」被批判的態度來討論
在台下看的我簡直是又好氣又好笑
例如：現在在台灣我們要做戲就是錢、錢、錢，錢賺夠了才能做出像你們(草台班)這樣的戲
又如：恩，那以後就是你們來台灣演，我們去大陸演(大家一笑收尾)
哈！「小劇場」這個名詞已經是台上提供台下的一個笑點了
其實，我相信台上的人可能也對台下的人很氣才這麼說的吧～
氣的就是就是為什麼沒有人敢站出來說：
「不是這樣的！台灣還有很多人以小劇場的態度來做戲的，只是現在大家還沒有串連起來被看見而已！」
我是俗仔，每次有這樣官方的論壇，我都變成語無能
好像演後座談會一樣，只要聽者一多，又是非常形式時，我每次都不知道自己在講什麼
而且講完之後，我就會一陣臉紅，因為知道自己又沒有把自己想講的講出來
卻講了一堆無關又亂七八糟的事情
這種需要有清晰腦袋面對眾人的場面
還是得要像是錸銓幫的瑋廉、思農或景翔才行～哈哈
我只能說在做劇場的人，開始在抱怨環境沒有給他什麼的時候
他自己的劇場就已經死了，是和劇場這個環境無關的。
就像怪醫黑傑克說的，「人和花一樣，最美的地方就是在展現它的求生意志。」
吉興也說
「當一個劇場演員拿那一兩萬，但是我付出的早就遠遠超過那些錢了」
所以他接劇場的演出，總是不在意自己有沒有收入
卻也因此，我就得要接CASE賺錢來借他了...
不過今年換我要沒錢了啦～嗚哇！
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