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| 《傷城記》 攝影：丸子 |
11月24日的下午又到《傷城記》的作畫現場，坐在樓梯上看著蕃茄畫畫，然後一邊走過的路人閒聊。昨天是與一個中年澳門人聊「台灣到底該不該與中國統一？」，我們可是從台灣、澳門、中國，甚至聊到了法國。而今天是與一個12歲的小朋友聊，我們天南地北從我老婆開始，聊到漫畫海賊王。聊著聊著，突然覺得自己像是在作一個行為藝術《傷城記．旁》。還記得城市藝穗節的精神「全民藝術家」，再對照自己的行為以及奇想，便想，澳門「城市藝穗節」的特點不就是這個？也就是，「藝術家的作品因為參與者的介入，而延伸創作出其他不同的作品」。此時，作品本身的優劣已經不重要，因為它已經成為了「藝術媒介」，我以為這就是澳門藝穗可以發展的後續方向。
晚上與許多藝評人至牛房倉庫 觀賞《視野》，由於全場是全暗的，觀眾像是盲人一般被領入了觀眾席。在形式上，這麼強烈的開頭，使得觀眾光是感受「盲」本身，已經夠新鮮，而《視野》本身是在說一個故事。因此，倘若後面的內容無法駕馭此一強烈的形式，這樣一個特別的體驗就僅止於此。所以，創作者為了讓觀眾能夠在說故事的過程中有更多的體驗，就放置了許多「體驗點」，有時候將水噴在觀眾臉上、有時候讓觀眾聽到有東西掉到水裡。只是，由於將觀眾的視覺去除，反而使得感官變得相當敏銳。例如全場都有一個微弱的小紅燈，筆者以為這可能是給另一個明眼人演員使用。但是，對於觀眾來說，就顯得相當奇怪。這些「體驗點」在許多細節的忽略，以及故事內容本身的貧瘠，使得體驗成為了形式表面，就像去迪士尼樂園看動感電影，卻只是一直被前面的椅子噴水，而電影本身卻不吸引人。此外，《視野》在演出中間，不斷點亮一盞燈讀信，「盲」這個形式又再度被明眼人為了展現其畫面所破滅。
結束之後，由於這是最多藝評人來的一天。為了不要糟蹋了這個好機會，我們就在我們的住處自己開了一個「藝評人趴」，好分享彼此在不同地區所見的演出。這真是難得，以往這樣的景況都要特別用一個公開講座來聚集，但又會因為時間、觀眾等因素受到限制。這次這樣的機會，讓來自不同地方的藝評人有了更多連結，以及看見現今華文劇場的變化等等，對於文化的刺激是相當有助益的。
《業餘領導流氓》是一個幽默的裝置藝術，創作者以知名畫作《自由領導人民》的構圖為輪廓，除了帶頭者，其餘人物皆換成現今學生的照片，放置在 歐華利前地草坪 的樹叢上，成為了一個立體的圖像。有趣的是，他們眼前要攻佔的目標物，就是最早來到澳門的葡萄牙人 歐華利 石像，這個當年在 一二三事件 曾被破壞的石像。據說，這個作品的歐華利 石像原本是被紅布包起來的，只不過後來被人投訴之後就拿走了，使得整個作品的意義又轉成對抗葡萄牙人。至於這個「紅布」象徵什麼呢？顆顆。
晚上與許多藝評人至牛房倉庫 觀賞《視野》，由於全場是全暗的，觀眾像是盲人一般被領入了觀眾席。在形式上，這麼強烈的開頭，使得觀眾光是感受「盲」本身，已經夠新鮮，而《視野》本身是在說一個故事。因此，倘若後面的內容無法駕馭此一強烈的形式，這樣一個特別的體驗就僅止於此。所以，創作者為了讓觀眾能夠在說故事的過程中有更多的體驗，就放置了許多「體驗點」，有時候將水噴在觀眾臉上、有時候讓觀眾聽到有東西掉到水裡。只是，由於將觀眾的視覺去除，反而使得感官變得相當敏銳。例如全場都有一個微弱的小紅燈，筆者以為這可能是給另一個明眼人演員使用。但是，對於觀眾來說，就顯得相當奇怪。這些「體驗點」在許多細節的忽略，以及故事內容本身的貧瘠，使得體驗成為了形式表面，就像去迪士尼樂園看動感電影，卻只是一直被前面的椅子噴水，而電影本身卻不吸引人。此外，《視野》在演出中間，不斷點亮一盞燈讀信，「盲」這個形式又再度被明眼人為了展現其畫面所破滅。
結束之後，由於這是最多藝評人來的一天。為了不要糟蹋了這個好機會，我們就在我們的住處自己開了一個「藝評人趴」，好分享彼此在不同地區所見的演出。這真是難得，以往這樣的景況都要特別用一個公開講座來聚集，但又會因為時間、觀眾等因素受到限制。這次這樣的機會，讓來自不同地方的藝評人有了更多連結，以及看見現今華文劇場的變化等等，對於文化的刺激是相當有助益的。
《業餘領導流氓》是一個幽默的裝置藝術，創作者以知名畫作《自由領導人民》的構圖為輪廓，除了帶頭者，其餘人物皆換成現今學生的照片，放置在 歐華利前地草坪 的樹叢上，成為了一個立體的圖像。有趣的是，他們眼前要攻佔的目標物，就是最早來到澳門的葡萄牙人 歐華利 石像，這個當年在 一二三事件 曾被破壞的石像。據說，這個作品的歐華利 石像原本是被紅布包起來的，只不過後來被人投訴之後就拿走了，使得整個作品的意義又轉成對抗葡萄牙人。至於這個「紅布」象徵什麼呢？顆顆。
來自台灣的《瘋狂澳門BUS-戀愛ING》在創意發想上很有意思，讓一群觀眾帶至一台遊覽車上。表演者在車上做一些小丑搞笑演出，隨著旅程停留不同的地方，又有了不同的節目。巴士帶觀眾到了知名賭場 威尼斯人，接著又帶我們去一個廟前，最後則到了一個洗車廠。觀眾在車內，小丑卻在外面往車上丟雞蛋，最後再去洗車。這樣一個特別的體驗相當有趣，可惜表演者沒有將車程中間的空白做好設計，使得觀眾在冗長的車程當中，只能被小丑欲振乏力的演出折騰，整個演出(包含來回車程)竟然有兩個小時。而主要表演的小丑，到後面就不斷找各種道具來讓觀眾不至於無聊。除此之外，在巴士上演出的這個想法相當棒，跳脫制式表演空間，讓觀眾有更多的參與感。雖然有許多不適應，卻也開拓了更多表演的可能性，而這也是澳門藝穗節獨特的地方。
11月26日這一天在塔石廣場參與了《聲浪》這個裝置藝術。同一個創作者在去年推出的是影音裝置作品《Fast Forward》，同樣都在塔石廣場如同行動廁所一樣的單人空間裝置，只是處理的感官角度不同。去年的作品著重在影像，觀者看著畫面聆聽想像中的環境聲音。而今年卻只剩聲音，雖然《聲浪》讓參與者經歷各種不同的聲音，但是由於只能使用聽覺一種感官，使得整個廣場市集的雜聲也混合其中，少了需要在此作品中的專注。
晚上在一個巴士站旁觀賞《境遷》，而這個巴士站的位置就在金沙賭場門口，旁邊是一個很大的廣場。提早到了，吹著冷風，人煙冷清。要不是有碰到認識的，都會懷疑是否真的有演出？很奇怪的，準備開演前竟然就來了幾個，但還是不多。由六名白衣白褲的男女，搭配肢體述說小時的家，而表演者背後是另一個賭場的招牌燈。最後，六名表演者離開觀眾往廣場遠方前去、消失。在豪華賭場前面作一個關於舊時家園的演出，其實是很有意思的。不過，由於肢體的演出與故事內容不太容易連結，使得觀看還是需要著重在語言上。
晚上在一個巴士站旁觀賞《境遷》，而這個巴士站的位置就在金沙賭場門口，旁邊是一個很大的廣場。提早到了，吹著冷風，人煙冷清。要不是有碰到認識的，都會懷疑是否真的有演出？很奇怪的，準備開演前竟然就來了幾個，但還是不多。由六名白衣白褲的男女，搭配肢體述說小時的家，而表演者背後是另一個賭場的招牌燈。最後，六名表演者離開觀眾往廣場遠方前去、消失。在豪華賭場前面作一個關於舊時家園的演出，其實是很有意思的。不過，由於肢體的演出與故事內容不太容易連結，使得觀看還是需要著重在語言上。
《波叔吹得脹》是由一個主講人用氣球以英文說故事。在尚未演出前，牆上不斷重複放映著氣球老鼠做愛的保險套廣告，與即將演出的節目內容「氣球」、「性」相互呼應。節目中以一邊說故事，一邊折氣球的形式進行。唯一缺憾就是整個故事太過冗長，無法在後續讓觀眾保持足夠的專注度以外，各種想得到想不到的有趣氣球造型，都將氣球的特性運用地淋漓盡致。例如，用氣球展現一個精子是如何從陰莖出發到達卵子，這光想像就想不到氣球要如何展現，但是，表演者卻能將其展現的完美無缺。因此，雖然用英文說故事，都不會影響故事的精彩度。
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